除此之外，影片在塑造恐怖氛围的同时也在挖掘人性，随着探险迷踪岭的人群离奇失踪，情节愈发扑朔迷离，每个恐怖事件背后似乎都和主角团们有着千丝万缕的关系，人性的阴暗面也瞬间暴露无遗，极易引发观众共鸣。片中的主角团们一边与深山里的邪恶力量纠缠，一边组成逃生小分队上演人性大战，故事可谓兼具“惊”度与“深”度。

由韩寒导演、沈腾、黄景瑜、尹正、尹昉、田雨等主演的电影《飞驰人生》于2019年春节档上映，持续领跑2019年春节档喜剧，并一举拿下17.28亿的票房成绩，电影中惊险刺激的飙车场面和为了梦想拼尽全力的执着热血，令观众直呼过瘾。

为赚取桃花币、提升家庭贡献值，坞民们各自使尽浑身解数，激发奇思妙想开创出各类新业态。谷仓家庭有敖瑞鹏化身“摇钱树”，扎入羊圈、鱼塘奋力劳作，最终多劳多得将家庭贡献值拉动一大步；揽月家庭自带“文化软实力”优势，650电台稳定输出笑料赚取桃花币，鸟鸟和任敏开起奶茶小铺，定价“高开低走”缓缓起步；摘星家庭江疏影致力于开发多元商机，按摩、洗碗、陪聊……不肯放过任何赚桃花币机会，孙怡渴望多参加工作，为家庭带来更多贡献值。

第三个等级，连娱乐性都缺乏的摆烂之作。如前文提到的《贞伊》《幽灵》《交涉》。这三部电影依旧展示着韩国电影工业的成熟，黄政民、薛景求、朴海秀等演员，也见缝插针地献出好演技，但影片编剧毫无亮点，几乎没有冲突与高潮。

宋轶和白敬亭这对真CP对比和田曦薇这对“剧抛CP”，也没感觉强到哪里去。

同时，《中国奇谭》也是面向未来的。《林林》以3D动画的粗犷风格，呈现人与自然、人与动物之间冲突和对抗。“狼孩子”这一在中国传统文化中相对边缘化的题材，引申出中国人对于生态环境问题的思考，有着现实意义。《飞鸟与鱼》取材于民间广为流传的“田螺姑娘”故事，却被“改造”为具有超前意味的现代神话——人与外星人的跨星域恋情。该片“三维渲染二维”的制作风格，显现出与众不同的清新活泼浪漫气质，主动贴合年轻受众及学习国外先进动画理念，都体现出老派和老牌的上美影厂在追求新技术、新媒介、新潮流中的自我超越。《玉兔》则将中国人关于嫦娥奔月和玉兔捣药的神话传说拉到“太空歌剧”的宏大背景下，以日常琐碎的视角讲述一个陪伴型的智能玩偶（月兔）与在月球基地失事的“星际环卫工”之间啼笑皆非的故事，体现了中国人对未来宇宙冒险残酷性的“诗意与温存”，是中国人对于星辰大海的一次浪漫想象。由此可见，《中国奇谭》在展示传统文化的同时，也不忘挖掘带有现代生活气息的文化想象，通过对“中国式现代化”文化实践的视觉呈现，来传递中国动画艺术对于未来、未知和陌生化经验的诗意想象。