观众席上的路阳导演，也为《宇宙探索编辑部》送上了祝福，预祝“小宇宙”能够票房爆发。影片提到了很多关于宇宙的终极问题，也让自己思考颇多。知名编剧张冀表示中国电影市场需要更多这样的电影。

这次，导演用奇思妙想打造风、火、水、土四大元素共同生活的奇趣城市，呈现“水”与“火”看似不可能的浪漫爱情。当火系女孩“小焰”遇上水系男孩“阿波”，他们能否打破“水火不相容”的隔阂，成就一段奇妙情缘呢？电影表面上说的水火元素之恋，暗喻的是跨越种族隔阂。

2001年播出的一部电视剧上错花轿嫁对郎堪称是古装喜剧当中的经典存在。

在顾家被算计之际，洛子商曾怂恿柳玉茹离开顾家，跟自己去经商。这时的洛子商也并没显露出他对柳玉茹的爱慕之情。也就是说，他对柳玉茹此刻只是尚存好感而已，念得只是儿时的情谊。

这也是中国流行文化关于所谓输出这点，长久以来争执不下的话题。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。