在当年的西祠胡同论坛，他是“北方影武者”；在天涯社区，他名叫“北方影武士”。因为影武与鹦鹉谐音，“鹦鹉史航”的微博网名由此而来。2013年，史航与《小时代》粉丝的对垒让他一战成名。他引用钱钟书《围城》里的话评价《小时代》称：“你不讨厌，可是全无用处。”

“少女拯救世界”叙事是日本御宅文化的特殊产物。一方面，在日本御宅文化中，少女的圣洁、善良、天真、纯粹往往是其成为某种沟通媒介的首要前提，其中少女作为民俗文化的媒介，其根源亦为御宅文化对少女形象的界定。新海诚既往作品中拯救世界的少女，始终带有强烈的御宅文化特色。这也是新海诚区别于前两代日本动画导演的地方。一直以来，“少女拯救世界”神话作为一个典型命题，在日本不同世代的动画导演那里均以不同的形态出现过。例如，宫崎骏的《风之谷》讲述了一个英勇的少女在生态危机中拯救地球的故事。但相对于成长在二战阴影中，立志要在美国文化的强大影响下创造日本动画风格的宫崎骏，新海诚面对的文化体系已经是“后现代”的“嘉年华”——所有的文化元素“一锅乱炖”。日本的文化主体由此变得暧昧。新海诚的创作，正是在这个语境下展开。

国韵文化科技董事长任晓锋则看到了微短剧内容分众化的新趋势，在长短视频平台之外，付费DAU超过1000万的小程序微短剧或将成为新的支柱产业。

过去一段时间，舞剧创作存在模式化的问题，而得到观众和市场认可的现象级作品，恰恰在类型、样式、风格上都有所创新。比如，《永不消逝的电波》是红色题材，舞台呈现方式借鉴了影视化蒙太奇手法，烘托紧张气氛；《只此青绿》讲究样式的精美，创新古典舞语汇；同样是历史文物题材的《五星出东方》戏剧性更强，从一件出土文物讲述一个完整的故事，亦庄亦谐表达宏大主题。

结果，徐克却让林青霞饰演东方不败，不仅貌美如花雌雄莫辨，还跟男主令狐冲玩起了暧昧。

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