在同时公布的《惊奇队长2》首款海报里,伊曼韦拉尼扮演的惊奇少女、布丽·拉尔森扮演的惊奇队长卡罗尔·丹弗斯和泰柔娜·派丽丝扮演的莫妮卡自下而上排列,三个女人一台戏。
国乒现役队员集结为《中国乒乓》打call 激燃热血与好莱坞“正面刚”
在剧中,看到顾开岩献出第一次,才懂她为何成为卫国平的过客。
最后胡强在莫菲的帮助下回到了2023年,遭遇这一次恐怖的穿越,想着未来人类可能将被机器取代的恐怖命运,胡强从开始的恐惧、害怕,到最后淡定地说了一句:“我们都应该好好活着!”
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
这些经典之作在凶杀、恐怖袭击、间谍、黑帮、偷渡等强有力的类型外壳中,隐藏导演对社会生态、阶级、半岛冲突、黑白渗透等严肃话题的深刻思索,视听和内蕴都极具冲击力。