剧情刚一开始就是一场“谍战”,让人非常想深究下去,一个贵姬宁愿失去自己和孩子的命也要把时影弄下世子之位,刚觉得这个设定不合理之时,才发现她其实是敌国的细作,一切都是复仇……
“我很爱那些家伙,他们是我的第二个家庭。”他说道:“我花了很多年和它们一起拍电影。我喜欢他们的感性和他们的看法;那是不同层面的电影制作。你完全沉浸其中。所以,是的,如果有机会出现(我会参演),那真的会很棒。”
凯特·布兰切特《女指挥家》/Cate Blanchett, Tár
新世纪以来,大众传媒急遽更新迭代,新媒介革命浪潮席卷世界各地,超文本、超链接、大数据、云计算、人工智能、虚拟现实、万物互联与综合能力更强的Web3.0技术不断地冲击当代电影的生产与制作,电影工业美学体系逐渐进入到“后工业时代”,奠定了21世纪电影生产制作的新美学体系。类型化的叙事模式被不断改造,单一性的主题表达被不断超越,一家独大的制作标准被不断冲击,动画电影和数字电影数量的持续增加,契合新世纪电影观众精神需求的新标准体系正在生成,融合多元文化诉求的电影叙事模式逐渐崭露头角,让世界电影呈现出多点开花、精彩纷呈的局面。其中,中国商业电影在经历十余年模仿阵痛后的高质量发展、韩国和欧洲电影借助新技术的强势崛起,都表明世界电影工业生产体系的格局已经发生了巨变。以中国为例,《战狼2》《红海行动》《哪吒之魔童降世》《八佰》《我和我的祖国》《刺杀小说家》《独行月球》《长津湖》系列、《流浪地球》系列等类型多样、主题各异、叙事多变、质量上乘的中国电影,与好莱坞电影相比并不逊色。面对东亚和欧洲电影迅速崛起的冲击,曾经一家独大的好莱坞不仅没有转变思路进行创新,而是仍然延续“吃老本”的僵化模式,一再透支曾带来巨额利润的“爆米花经典IP”的价值。例如《复仇者联盟》《X战警》系列的混乱拼贴、《蜘蛛侠》《蚁人》系列的叙事混杂、《壮志凌云》《黑客帝国》系列的自我重复、《速度与激情》《变形金刚》系列的逻辑混乱以及《瞬息全宇宙》《小美人鱼》的恣意胡闹等,最终将自己的艺术水准拉低到水平线之下。
如今时隔四年,类似的案件再次出现,卫国平觉得自己的胸口疼痛,这些年他都活在阴霾中,他觉得好兄弟陈山河的死与自己脱不了关系,他自责,无助,绝望……,只有侦破这起案件,才能为自己找到重生之门!
于是,三个性格迥异、才华横溢的人迅速集结,一起前往南都,踏上了复仇之旅。