比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。

近年来，随着国产电影质量不断提升，电影周边衍生品市场越来越受到关注。《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》等影片都推出过不同形式的周边产品，涌现出不少创新案例。从水杯、钥匙扣到玩偶、手机壳，再到可变形机甲玩具、工程机械合金模型等，国产影片衍生品“队伍”不断壮大，为消费者提供了多样选择。

· 弗雷德：松冈祯丞

根据报道，《芭比》在周二的票房收入超过了2008年7月22日《黑暗骑士》的2440万美元和2018年12月25日《海王》的2198万美元。在华纳兄弟之外，《芭比》的周二票房收入在7月份排名第五，仅次于《蜘蛛侠：英雄远征》和《变形金刚》等影片。

极具特色的虚拟数字人频频亮相各类文旅场景，提供个性化的服务，应用场景丰富，成为文旅业数字化的新趋势。例如，以敦煌飞天为蓝本打造的虚拟数字人“天妤”，将壁画、敦煌、飞天等传统元素与现代技术相融合，一亮相就以美丽的国风形象广受好评；国家大剧院与百度推出的虚拟数字人“Art鹅”拥有自己专属的知识库，可以和用户进行有趣的对话；浙江的宋韵文化推广人“谷小雨”，是歌手也是主持人，宋韵宋词信手拈来；陕西的秦腔艺术虚拟人“秦筱雅”能说会唱，在一颦一笑间传递秦腔独特韵味。

它还深入探索了种族和身份认同的问题，以及被剥削者的斗争和自我发现。