要在剧影联动过程中,让不同的媒介找到与之相契合的镜头语言。如果是“剧改影”,那么镜头语言需要更强烈的“电影感”,从色彩、摄影到构图、剪辑都更具特色和个性,让它具备在大银幕上观赏的美感。譬如从电视剧《悬崖》到电影《悬崖之上》,镜头语言就从比较中规中矩的电视剧调度转向纯熟、流畅、精巧的运镜编排,有效而集中传达出凛冽、冷峻和冷酷的气质。如果是“影改剧”,比如从电影《秋菊打官司》到40集篇幅的电视剧《幸福到万家》,电视剧加入了大量家长里短的内容,镜头语言平实、朴素,哪怕观众偶尔分神也不影响内容的接收
剧情点评:这部剧比起其他的国产悬疑剧,整体氛围浓郁到像个镀着冬日黄昏阳光的化不开的梦,每集结束都会片尾曲里沉浸一阵缓不过来。倒叙带来的精巧感,每个草蛇灰线的伏笔都有所对应,像那句你是否相信命运。而且主角人物都真正做到饱满立了起来,穿过漫长季节发福的肚腩、破碎的劳模骄傲、不再灵巧的舞步,和生锈机器破败厂区一样,是一曲时代挽歌。“打个响指吧,他说。我们打个共鸣的响指。遥远的事物将被震碎,面前的人们此时尚不知情”。每个当下都是个充满细节的响指,直指多年后的结局,令人怅然若失。
追求延展性和联动性造成了种种问题,也包括演员方面。这么多年来,小罗伯特·唐尼、克里斯·埃文斯等演员们已经成为了角色的代名词。他们的故事在电影里已经完满,也逐渐退出漫威电影的拍摄。也会造成不少影迷的流失。
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其实,内娱观众,何尝不是渴活人久矣?
从文学中汲取营养建立剧目