芒果TV版权中心高级总监周暾:“对于制作团队在当下市场环境中选择一个非主流的题材,主动脱离舒适区来创作这么一个剧,感到由衷的钦佩。”
比如,《雷神:爱与雷霆》、《黑亚当》和《蚁人与黄蜂女:量子狂潮》等项目,本应该在恰当的时机呈现出一些温情的角色时刻,因为它们的主要角色都经历了一些转变,但却就是詹姆斯·冈恩所提到的,他们用一些“劈里啪啦”的方式取而代之了。
葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密,她到13岁时仍独自玩洋娃娃,而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中,她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法:上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了?并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦,而可以颠倒过来,大姑娘在洋娃娃的过家家里,表达自己的感受。在电影出字幕之前,葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场,小女孩们得到芭比,就像类人猿学会使用工具,拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言,虚妄的游戏被糟糕的现实解构,但是现实照进游戏也无妨,吸纳了现实的失望、创伤和狼藉,还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。
光影再现国粹经典 京剧电影顺势而发
随着影片票房持续火热,观影人次上涨,越来越多人关注到了这群现实中的山区孩子。比起电影有多卖座,王宝强第二次当导演逆袭翻身,这才是《八角笼中》更有社会价值的意义所在。
赵世杰是个商人,他只看中利益和自己的私欲,聂宝华看透了他的本性,还能继续和他谈合作,是因为赵世杰还有利用价值。