除了上述三位以外,在影片《假面饭店》里还有一众在日本家喻户晓的演员:日本国民偶像出身的前田敦子、九头身超模身材的菜菜绪,以及曾在《祈祷落幕时》中展现了超高演技的小日向文世。
而同期发布的定档海报中,精致甜美的芭比和肯驾驶着马卡龙粉色敞篷汽车快乐出发,多巴胺糖果配色让人一整个“粉”住,狠狠萌化少女心!芭比一思考,人类就尖叫,他们将在人类世界有怎样的新奇遭遇,又会发现什么现实真相及人生真谛,引爆无限期待,7月21日影院揭晓!
在进入21世纪前,大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火,尽皆癫狂”,正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初,一系列巨大的社会变革,使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众,也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求,成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一,就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定,为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望,转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹,坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。
在导演泽勒看来,这部电影就是“一面镜子”,每个人都可以从中窥见自己的生活和内心,找到自己并引发思考。影片中折射出的家庭情感纠葛、亲情羁绊、青少年抑郁、代际创伤等问题,无一不戳中现实生活。导演拍摄这部电影,也是希望能够展开关于心理健康问题的坦诚对话,打破围绕着这一话题的愧疚乃至羞耻,“我想正视这种痛苦,它就像是没有解释的黑洞”。与此同时,《困在心绪里的儿子》所讲述的悲伤故事,也启发每位观众去寻找打开所爱之人心门钥匙的机会,正视代际创伤,乃至于终止痛苦的循环。
2008年无偿出演汶川大地震相关电视剧,开启了他在大陆的演艺生涯。
不谈及年龄焦虑,只是在这部作品中,当时50岁的蒋雯丽,和36岁的明道,似乎很难用“姐弟恋”去定义,更何况,饰演蒋雯丽母亲的演员朱茵,仅比她大8岁。