上海影城“焕新”归来

这一举动展示了中国战士的人道关怀和对生命的尊重，也表达了对敌人人性的深入思考。

比较有意思的是，杨幂和秦岚还有之前的绯闻对象马苏都是“泰迪姐妹团”的成员。这个姐妹团共7位女星，有大姐秦岚、二姐霍思燕、三姐李小璐、四姐熊乃瑾、五妹甘薇、六妹肖雨雨、七妹杨幂，还有应采儿。而魏大勋和泰迪姐妹团成员合作过一大半，不是一起拍过戏就是一起上过综艺，以至于网友忍不住怀疑，难不成她们之间是互相介绍？

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

他们从始至终都相信政府说的话，认为核电站的存在对他们来说只有好处。

刘敏涛在剧中的打扮，还算显年轻，勉勉强强还说看下去。