故事线太多的另一个副作用，是由于戏份有限，每个故事要在短篇幅里给出足够的有效信息，编剧就采用了“讲”这个方法，就是大部分角色的前情都是靠别人讲出来的，而不是演出来。比如尹昉的角色有什么故事，白宇帆和工友在长沙有什么伤心经历，张艺兴和父亲的心结，都只能靠语言描述出来。

IMAX还发布了幕后特辑，摄影指导钱添添解读影片视听特色，更从“IMAX资深粉丝”的角度畅谈IMAX观影体验，盛赞IMAX是最能体现创作者意图的呈现方式。

而且《铃芽之旅》在日本已经上映过，口碑也不会有意外。其豆瓣评分达到8分，同样大大高于《天气之子》，新海诚电影特有的画风和奇幻故事元素也一个不少。此外该片还入围了柏林主竞赛，成为宫崎骏《千与千寻》后第二次入围的日本动画电影，可见在艺术性上是有一定水平保证的。

看了中国导演拍的电影、中国演员演的电影、中国电影院上映的电影，我亲身体会到戴锦华常说的话——低成本实验电影就是“引擎”。

两位演员都是自带一定扛剧能力的，二人的合作也势必会为这部作品带来很多的流量和关注度，在此之前就有很多网友曾讨论过，《狐妖小红娘》应该会成为接下来的一部爆款剧。

这种趋势的可怕是显而易见的，尤其是在纪录片创作中。