《奇迹·笨小孩》,编剧:周楚岑、修梦迪、文牧野、韩晓邯、钟伟
当然,这并不是说本片的质量不高,而是说本片的制作上最大限度地迎合了观众们的立场,观众们在观看爽片的时候最直接的需求就是要很酸爽,不拖泥带水,而爽片的核心点就是如此。马队长每一次的结局大家都能猜得到,无非是促成这个结局的过程是迷雾重重的,这就给予了观众们一种观点,马队长肯定能赢,但是怎么赢,每一次看上去都不一样,实际上还是没有区别的。
皮克斯动画每年6月中旬不变的档期,今年交出的则是《疯狂元素城》。毕竟,如果没有“总动员”,必然就“疯狂”一下。
在剑桥做研究时,他在实验方面的无能,遭到了导师的训斥。 后来,他把一个毒苹果放在了导师的桌上。
而在电影拍摄的幕后,张学友向谢霆锋认真确认拿枪的姿势,对碰撞激烈的动作戏反复练习,更因其“看一遍剧本马上就能复诵”而被谢霆锋调侃称作“印刷机”。谢霆锋则每场动作戏都“亲力亲为”甚至面对“引火上身”也要真跳真撞,对电影怀着赤诚和谦逊之心的他,始终秉持着香港动作片的坚持与热爱,相信一定不会辜负粉丝和网友们的关注和期待。
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。