《长安三万里》中的不同场景 本文配图均由出品方提供

看上去是对学生区别对待的坏老师，但又有着人性的一面，章涛把人物的复杂性完全演出来了。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

电影《落地生根》是一部浓缩的中国脱贫攻坚影像志，影片将镜头对准中国最深度贫困地区群众及助力脱贫攻坚的扶贫干部，通过震撼心灵的镜头、鲜活感人的细节，生动展现了云南怒族小村庄沙瓦村摆脱“千年贫困”的时代变迁。

相声演员李建华追悼会在北京举行

老戏骨王劲松、姚安濂，都市情感悬疑剧《阳光之下》里的彭冠英、历史悬疑剧《古董局中局之掠宝清单》里的陈钰琪、航空谍战剧《归鸿》里的优秀演员奖富大龙等等。